在《狂(kuáng )热》这(zhè )部影片(piàn )里，平(píng )民社(shè )会(huì )的(de )(🌰)描写代替了(🕸)对心(xīn )理和(🤢)社交(jiāo )(🍥)生活的描写(🆖)。影(yǐng )片叙(🌰)述(shù )马赛(🏴)一(yī )家小旅店(😧)的(de )女主人，在上陆(❣)投(🌗)宿(🏇)的水手(shǒu )们中间发现(xiàn )了自己从前的(de )情人(rén )；一场争吵由(🔲)此(cǐ )爆(bào )发，结果造(zào )成(chéng )(🛺)凶杀(🎿)。这部(bù )影片在展示人物及剧情(🥀)上(🕕)可(kě )说是(🐖)一种新的风(🚢)格(🌙)的范例，这种风(fēng )格并不是(😞)一种(zhǒng )专门(💱)注重华美(měi )(🌊)形(xíng )式的毫无意义的(de )风格，而是一种(🌞)既具体(👓)而又直接(jiē )、真实、符(⛏)合于(yú )内(nèi )容、并由内(🕙)容来决定的风格。德吕克所以属于法国电影的伟大自(❕)然主义传统，就是因(yīn )为(🚗)他(tā )具有这种风格(gé )(🐛)，而(ér )不是由于他所选择(🌼)的(de )剧情(📟)环境。他的这(zhè )种倾向，从他始终想在(zài )画面(miàn )里把人(rén )(📸)物同背景和剧(🥅)情结合(hé )起(qǐ )来一点上，也(yě )可以(👄)看出(chū )。在(zài )(🔫)《狂热》这部影片(🚽)里，德(🔲)吕克虽然(rán )没有(📤)采用(🍺)卢米埃尔的摄(shè )(👩)影(🧘)方(💅)法，但(dàn )却发明了一(yī )种使远景与近景同样清(qīng )楚(chǔ )的方(fāng )法，这种方法有人常(🐌)认为是(💛)奥逊(😲)·(🐅)威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒(👆)所发明，实际(jì )却应(🎁)该归功于德吕克(kè )。　　(🏁)影片《狂热》赋予(yǔ )各种(😂)人物以(yǐ )(👧)恰(qià )如其(qí )分的性格，使(shǐ )海港景色具(🦄)有丰富的诗意(yì )，并且还(🌮)利用(yòng )了(🚹)追叙的(de )笔法。德吕(lǚ )克的这种表(biǎo )现方法有一部分(fèn )是从英斯学来的，但(🔭)他把英斯的经验(🛒)融会改进，使(🌟)其(🔀)达(dá )(🛥)到更完(🙂)美的地(dì )步。另(lìng )一(yī )(🤬)方面，格里(lǐ )菲斯的影片《被摧残(cán )的花朵(📻)》给(gěi )予(yǔ )德吕克(📩)的(de )影响(💙)却(què )(☔)没(📧)有产生良好的效果，那些(⏫)泥塑(sù )的佛像、银白(💼)色的(de )玫瑰花，以及那(🏚)个化(huà )妆得很坏(huài )的东(dōng )方妇女，使这(zhè )部影片(😓)第二部分(fèn )的(de )优美感大(🏌)为减色。　　《狂(🖌)热(❔)》一片摄(shè )制费用虽然(rán )很少，却是一部成功(gōng )的作(🧜)品(🥖)。可是它的作(🕎)者以(🔷)后(🤼)却(què )未能实践他的诺(😄)言。他(tā )和穆西(👚)纳克曾创办了一个独立而(ér )(💽)富于斗争性的影评期刊(🚔)，名叫《电(diàn )影杂志》，后(📓)因资金(🥑)困(kùn )难(🤥)不得不停止(🥤)出版。他(🔹)在拍摄了最后一(☔)部作(zuò )品《洪水(🌚)》以后，就溘(🚁)然长逝，享年才32岁(suì )。他留给后(🚀)世(🗄)很(hěn )多有关影(yǐng )(😾)评(píng )方(fāng )(🈳)面的著(📊)作(🐋)，但在电影作品(pǐn )方面，可(kě )以说他还没有(yǒu )完成(chéng )(🍝)序言，就告死去，这(zhè )对电(📥)影界来说，实是一(♊)莫大(dà )(♑)的损失。